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栗宪庭:当代艺术面临大浪淘沙 我宁做一粒沙子

2012-04-25 来源:晁楣
  怀斯太独特,很有东方情调
  搜狐艺术:安德鲁-怀斯影响了艾轩、何多苓等等一批中国有影响力的艺术家,他们当时在杂志上看到怀斯的作品,在绘画语言上风格上受到一种启发,但当时怀斯作品在哪些精神层面影响那一代中国艺术家?
  栗宪庭:我觉得更多除了技术方面还是精神面貌,何多苓提到怀斯是他遇到的一个知己,他觉得怀斯那种伤感,那种诗意化特别打动他。艾轩也这样认为,实际上更多的是一种精神气氛,不仅仅是技术,当然所有的伤感是通过技术表达的,没有技术什么也没有。但是有技术不一定有内容,不一定有感觉,但是所有的感觉是必须经过技术的,最后是画面呈现了。包括很细腻的线条,那种亮光给画面成为一种对比,很安静,让画面非常安静。要没有那些光线,就显得整个画面是很沉闷的。何多苓当时讲,一看怀斯远处那道一条线画那么具体,他觉得特别吃惊,包括他画那些小草,他就受了这个影响。这个影响是包括你没有看过原作,小女孩那种伤感,包括那个小孩正与怀斯这种气氛,所塑造这种伤感的气氛是一致的,更多的还是一种精神。
  搜狐艺术:安德鲁-怀斯在美国的名气不是很大,而且他对中国也不了解,他也没有出过美国。他的写实作品在整个当时艺术界属于一个什么样的表现?
  栗宪庭:美术史是一个不断被改写的过程,当时的美国处在一个商业社会,消费文化为主流的社会,主旋律的社会,对波普、对时尚很感兴趣,大家一拥而上去美国。只有波普观念艺术。但在美国,它是以东海岸,西海岸完全不同的代表,安德鲁-怀斯当时在纽约附近,波斯顿附近,整个东海岸的气氛实际上是一个很写实的气氛,完全不同的。关于这一点的介绍很少,因为所有的历史在那个点上的时候,当时大家都会说什么热闹做什么,我们看到的媒体一是热衷于找热点的。而且确实是怀斯是一个从今天看,从整个世界艺术史看,它是一个太独特的艺术家,很有东方情调,很奇怪。他一辈子都没有出来那个小农村,他很闭塞,这个闭塞本身可能他的个人的性格也是很细腻,很伤感这样一个老头。
  搜狐艺术:当时的东方情调就是细腻和伤感?
  栗宪庭:对,就是这样的,你看美国那些张扬的表达,包括雕塑、绘画等都是很张扬的,很热情的东西。像这么伤感的,很细腻的东西,在美国画非常少的,包括我看东海岸一些现实主义的绘画也不是这种风格的,是一种很狂放表现的东西很多。但是关于这一点中国介绍的很少,中国的介绍实际上是误读,很多东西对另外一种文化的影响,更多是它的需要。包括中国的经学,中国的经学是传统文化里面最主要的,经学是一代人在不同的解释,不同的解释就是他的当下的立场,这是他的需要。中国到九十年代为什么对波普艺术那么感兴趣,就是90年代以后,麦当劳来了,可口可乐来了,西方跨国公司也来了,整个中国消费文化的气氛,娱乐文化不过受好莱坞的影响。但是世界上的电影何止好莱坞,但是中国只知道好莱坞,很奇怪的。
  大浪淘沙,沙子和金子一起,我们宁愿做一个沙子
  搜狐艺术:您去年策划一个展关于水墨,其中谈到了艺术的精神,比如自由的尺度等,在文革时期,艺术是庸俗于政治的,基本上被政治是一个工具,在当今社会艺术又成为了资本商业的工具,您怎么看?
  栗宪庭:这是肯定的,你能对这个社会表达愤怒,你可以说你的感觉,但是没有人在意。还是按照商人的,和消费文化的价值标准往前走,因为这个是主流。
  搜狐艺术:所以您也觉得艺术有的时候总是依附于某一个主体吗?
  栗宪庭:会受什么影响,真正的艺术家是可以躲在角落里按照自己的想法。大浪淘沙这个词儿我特别愿意说,大浪淘沙最重要的是沙子和金子在一起裹挟着乱滚,这是所有当代人感受到的。古代也是,你看古代那些文言说我们不如古人了,今天你也说不如古人,都是说不如古人,因为所有的过去都是被大浪淘沙过剩下的金子,对于我们今天来说,回头看的时候都是金光闪闪的东西,沙子没了,但是如果没有那些沙子,金子怎么出得来。我强调大浪淘沙,沙子和金子一起,我们宁愿做一个沙子。
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